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誰說散文乏味呢?周芬伶說「散文是一個時代的語言窗與實驗室」,因為書寫的自由度與透明度,越新越美,越能彰顯它的獨特魅力。讀散文是傾聽,也是對話,滿足文字憧憬外,又能另闢蹊徑,尋覓人情與人性之美。

寫散文,教散文,周芬伶開的《散文課》有如繁花盛開的文學花園,隨處駐足,美不勝收。從林文月的憶往懷人,到蔡珠兒的知性研究,味覺之外,飲食散文最動人的是人情味;因為出走的想望,三毛寫遼闊的沙漠,舒國治在各地晃蕩,看景點也看不同的人生態度。而余光中的「地圖」與席慕蓉的「荷花」,意象鮮明,是作者寄寓所在,也是讀者想像力的起點。散文是作家第二張身分證,張愛玲意到筆隨,梁實秋簡明扼要,或自然隨性,或博雅風趣,不僅可一窺作家真性情,更展示散文的無限可能。

而創作不能教的是技法,能教的是心法。

「所謂大匠示人以規矩,不示人以巧,技巧可以不斷翻新,行有行規,我說的大多是入門行規,入門需有人帶,修行就在個人了。」周芬伶的《創作課》就像是在繽紛的文學花園裡,引導匠人修枝剪葉、翻土施肥,以呈現花團錦簇的萬紫千紅。五年級那波是楊明、宇文正、方秋停……;六年級則是徐國能、甘耀明、李崇建……;七年級就是現在正要冒出頭的楊富閔、包冠涵、周紘立……。她表示她不是教創作,只是等待與召喚,創作者像雁子成群飛來。

周芬伶理性與感性並陳,用個人創作心路實踐文學之道,娓娓訴說行走文壇的甘苦。求學時身為學生的模仿抄寫,就職後身為老師的傳道授業。他以教書與寫作經驗,融和歷史、美學和哲學,從學者兼作者的身分出發,細細道出在繁華美麗又變化無定的創作路上,如何走出自己的獨特方向。從創作到寫作,由理論至實務,散文、新詩、劇場、小說,不同的創作類型,都有脈絡可以遵循。在靈活的文字中,不僅領略作品之美,學習寫作技巧,是了解創作的入門工具書,更是絕美動人的精彩散文集。

本書特色

★ 歸納一般讀者對散文的十大疑問,於各篇章中旁徵博引,加以說明。

★ 探討各種散文類型與主題書寫,提示各類散文寫作之技巧與練習方式。

★ 周芬伶老師精選「延伸閱讀」書單,擴充讀者對散文之鑑賞力。

★ 周芬伶老師以學者和作家的雙重角度,從理論到實務的書寫經驗,細述各種類型的創作技巧。

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瘀血漸漸化開的日子 楊富閔

直到現在,我偶爾還會想起二○○六年的秋天,靜宜大學一場以女性文學為主題的研討會上,受邀出席、同時也是論文研究對象的芬伶老師,特地寫了一篇名為〈胡笳十八拍〉的新文章,由我的同學彥欣負責朗誦。

〈胡笳十八拍〉訴盡一名滿心自責的母親對青春孩兒的思念與掛憂,現場啜泣聲是這裡那裡,我在臺下聽的心底一陣驚動,還不太專業地問起身邊的同學百合:「所以是真的嗎?」、「老師跟他兒子去逛逢甲夜市的寵物街?」那天之後,當時喜讀文學、正在修習當代小說課程的學生們紛紛將MSN狀態改成:「如果你就要來找我,我將為你熬煮一鍋好湯,以多年的苦念與煎熬燉煮,加入一點苦瓜,一點糖霜,苦與甜的攙和,將湯的層次變得更豐富,如此方能顯示心靈之矛盾,人世之乖違。」我們喜歡在部落格摘錄芬伶老師的句子,這事好像從來沒跟她說過。

也是同年的春天,五月吧!大一下學期,我忽然找到在東海生活的節奏,每天活跳跳像臺南山區來的放山雞,愛文學與攝影勝過一切,胡亂讀了許多小說詩歌,偶爾我會去芬伶老師的散文教室作客,芬伶老師的課程永遠是小班制,我常躲在後門進來的位置,一心想被看見、又怕被看見,恨不得捲起窗簾將身子團團裹住,我也不敢發言,發言聲音很小。

那正是木蓮花開的五月,一個晚上,我騎著台味很重的RS紅系摩托車,在雨中載著百合,從東海別墅殺到逢甲夜市,只為找尋有賣瓶裝八仙果粒的藥鋪,準備送給芬伶老師當母親節禮物,八仙果該到西藥房還是中藥房買?我不記得了,她因長年教書用嗓,以及為謝格連氏症所苦,上課聲音也是很小,下課還得留在教室陪一群二十歲不到的學生五四三,我們都沒注意老師喉嚨已經啞了,還漫天說著比劃著。



散文課+創作課(套書)

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